Australie : la plus ancienne trace de maçonnerie au monde ?
Cela ne fait que quelques années que le peuple Jawoyn a autorisé l'étude de 'Gabarnmung', considéré comme sacré et caché depuis des siècles. Situé dans le sud-ouest d'Arnhem, en Australie se trouve un monument en pierre créé par les Australiens d'origine il y a 50 000 ans. Cette partie du pays de Jawoyn, Nawarla Gabarnmung est un exemple incroyable d'ingénierie d'un abri sous-roche jamais vu ailleurs à cette époque de l'histoire ancienne. Signifiant «trou dans le rocher», «passage» ou «vallée ouverte du centre» par le peuple Jawoyn, Jawoyn Elder, Margaret Katherine, a la responsabilité de veiller à la sécurité de cet endroit très spécial aujourd’hui :
Margaret explique l'importance du partage des connaissances avec les blackfullas et les whitefullas.
Ce monument [de passage] ou «transformation d'un espace protégé» créé par les mains habiles des ancêtres Jawoyn est le plus ancien exemple connu au monde de modification d'une fondation en pierre. Les gisements de charbon découverts au-dessus des couches les plus basses présentent un âge moyen de 49 350 ans calibrés avant le présent !
Le travail effectué à Gabarnmung par ces anciens ingénieurs n’avait peut-être pas besoin des mathématiques précises pour construire une grande pyramide, mais il valorisait tout autant les mathématiques et la connaissance intelligente du travail de la pierre sur une longue période. L'abri a été construit en creusant un tunnel dans une falaise naturellement érodée. Le toit mesure 1,75 m à 2,45 m au-dessus du sol, supporté par 50 piliers créés par l'érosion naturelle des lignes de fissures dans le substrat rocheux. 36 piliers ont été peints. Certains piliers préexistants ont été supprimés, certains ont été réaménagés et d'autres ont été transformés. Dans certaines zones, les dalles de plafond ont été enlevées et repeintes par l’ancien peuple Jawoyn qui utilisait l’abri.
“Certaines des plus anciennes peintures d'art rupestre au monde se trouvent à Gabarnmung” voir ci-dessous :
Ce monument [trou dans le mur] contient une galerie historique d'art rupestre et certaines des plus anciennes peintures complètes du monde. C'est également un enregistrement historique de l'histoire humaine, comme de nombreux autres sites dans la région de la Terre d'Arnhem en Australie. L'œuvre de Gabarnmung rivalise avec les peintures trouvées en France et en Espagne. Notant que la plupart des dates pour l’art rupestre sont discutables, il en va de même pour les dates plus longues suggérées pour la France et l’Espagne [65 000 ans pour certaines, (attribuées à l'homme de néanderthal maintenant)].
L'importance de l'art rupestre de Gabarnmung se trouve dans les détails étonnants. Ces images intrigantes et mystifiantes illustrent l'expérience des artistes Jawoyn. Les gens et la culture qui sont encore ici aujourd'hui pour aider à raconter l'histoire sont ce qui rend les œuvres d'art beaucoup plus vivantes. Les nombreux exemples trouvés dans la peinture rupestre à travers l’Australie au cours des 200 dernières années expliquent comment le peuple Original peint depuis l’histoire de l’humanité.
Le Smithsonian a écrit il y a quelques années un article faisant ces comparaisons avec Gabarnmung:
" Si la science peut offrir quelque chose au Jawoyn, le Jawoyn a quelque chose à offrir à la science. " Nous n'avons personne pour nous expliquer la grotte Chauvet. En France, ce sont des sites sans mémoire, sans vie. Avec Gabarnmung, nous avons de la chance. Il y a une culture vivante, des souvenirs. Les Jawoyn peuvent nous aider à acquérir de nouvelles connaissances. ” (Jean-Michel Geneste)
Des animaux comme le kangourou sont fidèlement représentés
« À l'instar de la chapelle Sixtine, le plafond de ce vaste abri en pierre était une peinture murale d'œuvres d'art à couper le souffle et audacieuses - des centaines d'entre elles. Et les peintures s’étendaient de haut en bas sur 36 remarquables colonnes de grès qui, comme les piliers d’un temple, semblaient soutenir la grotte » : https://www.smithsonianmag.com/smart-news/is-this-the-oldest-cave-art-on-the-planet-9100329/
étranges peintures semblant montrer des hommes aux cranes allongés et des structures difficiles à identifier.
Certains exemples de l' art rupestre australien original ne se trouvent nulle part ailleurs dans le monde. Il y a plus de 100 000 sites d'art rupestre en Australie, mais la plupart sont méconnus depuis des années. [Il y a plus de sites d'art rupestre en Australie que partout ailleurs dans le monde]. Nawarla Gabarnmung contient également des images de la Megafaune éteinte. L'exemple significatif est l'oiseau géant incapable de voler, ' Genyornis newtoni '. Gravé par un homme et supposé s'être éteint sur le continent australien il y a environ 45.000 ans, les ancêtres Jawoyn l'ont peints et nous ont laissé une image distinctive du Genyornis sur un mur :
What could possibly be a marsupial lion, extinct for 40,000 years. Un probable marsupial lion, Thylacoleo carnifex, éteint depuis 40 000 ans. Ces représentations de la méga-faune laissée pour mémoire donne une idée de la période durant laquelle les Jawoyn vivaient déjà dans la région de la Terre d'Arnhem.
Il faut comprendre qu’aujourd’hui, nous disposons d’un moyen assez solide pour calibrer les dates brutes au radiocarbone des 13 000 dernières années de notre planète, mais les données fragmentaires rendent tout ceci difficile, même en tenant compte des « enregistrements importants de l’histoire» que les peuples d’origine ont montrés à travers l'Australie depuis l'Antiquité. Tous leurs éléments de preuves ne sont pas nécessairement étudiés par l'étalonnage ou l'ajustement de la datation.
'Nawarla Gabarnmung' est le plus ancien exemple connu au monde de modification d'une fondation, d'un abri ou d'un monument. Il a été créé par les mains des ancêtres Jawyon, qui étaient des ingénieurs en pierre il y a 50 000 ans. N’est-ce pas le plus vieil exemple de tailleur de pierre au monde ?
Un autre peuple aborigène, voisin des Jawyon mais situé plus au nord-ouest, a dessiné ce qui s'appelle les Gwion Gwion. Leurs peintures rupestres sont différentes et aussi uniques, leur datation (grâce à l'ocre utilisé) semble plus récentes... mais de 20.000 ans tout de même pour celles étudiées :
Bradshaw, ou art rupestre Gwion, sont des peintures sophistiquées réparties sur environ 100 000 sites répartis sur une superficie de 50 000 kilomètres carrés [3] (environ la taille du Costa Rica en Amérique centrale ou de la Slovaquie en Europe). On pense qu'ils ont au moins 17 000 ans, peut-être plus de 25 000 ans. Les peintures rupestres anciennes de Bradshaw sont très différentes de tout autre art rupestre aborigène découvert en Australie. Ils dépeignent des figures humaines gracieuses engagées dans des poses ou la chasse. Les personnages sont magnifiquement peints, ornés de glands, d'ornements pour les cheveux et même de vêtements. Les compositions sont finement équilibrées. Certaines des peintures sont petites, d’autres jusqu’à 5 mètres de long et 3 mètres de haut.
Personne ne sait encore comment ni pourquoi les Gwions ont commencé a être dessinés soudainement. L'art évolue généralement et devient de plus en plus complexe avec le temps, mais pas les Gwions. « Ce qui est intriguant chez les Gwion Gwion, c'est que la première itération de l'art est la plus sophistiquée et la plus joliment peinte, ce qui laisse supposer que celui qui l'a fait représente une culture développée », explique Maria Myers, présidente de la Kimberley Foundation Australia.
Peut-être que les artistes étaient passés de matériaux de surfaces non permanentes aux surfaces permanentes ?
Personne ne sait non plus qui a peint les Gwions. Les aînés autochtones disent ne rien savoir des peintures de Bradshaw: " elles ont été faites par «différentes personnes que nous».
Au plus fort du dernier maximum glaciaire, il y a 18 000 à 20 000 ans, les conditions sont devenues si rudes et arides que la majorité de la population a quitté le Kimberley, qui a été en grande partie abandonné pendant 8 000 à 10 000 ans.
Les artistes des Gwion ont disparu, laissant leurs magnifiques peintures, mais à peine une autre trace de leur existence. L'art rupestre de Gwion a cessé, aussi soudainement qu'il avait commencé.
Les peintures Gwion peuvent être divisées en 4 époques:
époque "Tassel". C'est la première époque. Les peintures représentent des jours heureux. Les hommes et les femmes sveltes sont ornés de glands à plusieurs rangs se balançant à partir de la taille, des brassards, des bracelets de cheville, des plaques de poitrine, des bracelets; tous coiffés de coiffes à pompons et à plumes.
époque "Sash". Les glands sont remplacés par des ceintures à trois points qui sortent de la ceinture. Les figurines Gwion de glands et de ceintures apparaissent fréquemment en mode cérémonial et flottent dans un état de transe.
âge «action élégante». Cette époque marque un changement brutal. Dépouillé de tous les ornements, coiffes de poisson, les gens sont dépeints en train de courir, de bondir, de cueillir activement avec des sacs, de chasser des kangourous. La société est devenue plus vigilante pour survivre, alors que le climat se refroidit et que l'aridité augmente.
âge «pinces à linge». Les personnages à la ceinture et aux pompons, jadis célébrés, sont maintenant transformés en personnages linéaires en pinces à linge semblables à des soldats, des corps sveltes chassant avec des fagots de lances, armés de lanceurs de lance et de boomerangs. Des groupes agressifs sont montrés au combat, vraisemblablement en train de se battre pour des ressources en diminution rapide et les derniers vestiges d'un territoire favorable...
Les peintures de Gwion sont délibérément cachées dans des abris rocheux inaccessibles dans le vaste Kimberley en Australie occidentale. Ils s'étendent sur un arc du nord de Kimberley, autour de la rivière Roe. En raison de l'éloignement de Kimberley, d'une superficie de 420 000 km 2, et de ses lieux cachés, les œuvres d'art ont été laissées en grande partie non perturbées, non répertoriées ni documentées. Personne ne sait combien de tableaux il y en a et s'ils seront tous retrouvés un jour.
Les experts estiment qu'il existe des centaines de milliers de peintures Gwion.
En 1977, Grahame Walsh , du Queensland, a entamé une campagne de 30 ans visant à dépeindre le Kimberley pour l’art rupestre de Bradshaw. Il a photographié, esquissé et documenté ses recherches approfondies sur le terrain des laïcs, identifié environ 300 motifs récurrents dans les peintures et cherché à déverrouiller un code permettant d'interpréter les significations.
(Depuis, certaines datations ont pu être faites, confirmant un âge entre -25.000 et -17.000 ans, et l'âge glaciaire évoqué.)
Pour sa part, le peuple Mowanjum, qui comprend trois groupes linguistiques, le Worrorra, le Ngarinyin et le Wunumbal, se trouve également dans la région de Kimberley (nord-est de l'ouest de l'Australie), et ses ancêtres pourraient bien être ceux qui ont peint les gwion gwion ci-dessus, mais rien de sûr. Par contre, pour ces personnes, la Wandjina est le Créateur suprême et un symbole de fertilité et de pluie. Leurs ancêtres ont peint des personnages de Wandjina (également orthographié wanjina) sur des sites d'art rupestre disséminés dans l'ouest de Kimberley depuis des millénaires. Il s'agit du plus ancien mouvement de peinture sacrée continu sur la planète.
Unique au peuple Mowanjum, les Wandjinas (prononcés 'wannias') ont de grands yeux, semblables à ceux d'une tempête, mais pas de bouche. On dit qu’ils n’ont pas de bouche car cela les rendrait trop puissants. Ils sont souvent représentés avec des coiffes élaborées, indiquant différents types de tempêtes.
Pour le peuple Mowanjum, les élégantes et allongées figures des gwion gwion représentent leurs ancêtres de longue date, avant que les Wandjinas n'interprètent la loi. Les peintures de gwion gwion sur des sites d'art rupestre datent de 20 000 ans et sont souvent peintes accompagnées de Wandjinas et d'autres images (mais les Wandjinas pourraient avoir été ajoutés plus tardivement lors de l'arrivée des Mowanjum sur un terrain déserté après la glaciation).
Les Scandinaves du Néolithique utilisaient des bateaux en peau d'animaux pour la chasse et les échanges, le transport à longue distance. Une étude récente menée par le Dr Mikael Fauvelle et publiée dans le Journal of Maritime Archaeology suggère que la culture scandinave antique de la céramique piquée (PWC) aurait pu construire des bateaux en utilisant des peaux d'animaux, en particulier des peaux de phoque, pour naviguer, pêcher, chasser et transporter, échanger sur de vastes distances. La PWC a prospéré entre 3500 et 2300 avant J.-C. dans les régions entourant la mer Baltique et la mer du Nord, y compris certaines parties de la Suède, du Danemark et de la Finlande actuels.
Gigès, le mystérieux inventeur de la monnaie métallique
Pièce de Lydie en Electrum
Les plus anciennes pièces de monnaie métallique, marquant peu à peu le changements définitif (pour le monde entier sauf aux Amériques, où les peuples ont continué leur économie spécifique jusqu'à l'arrivée des envahisseurs et culture dévastatrice) de l'économie de l'Humanité, passant de la dernière économie créée (le troc) aux échanges par monnaie de substitution, toujours pratiqués de nos jours, ont été découvertes en Turquie, dans l'ancien Royaume de Lydie (ou Méonie pour Homère). Les Lydiens (aussi connus comme les Lud par les Egyptiens et Assyriens) était un peuple indo-européen descendant de Lydos, fils d'Attis d'après Homère. Quand on sait qu'Attis est en fait un Dieu très connu, d'origine Phrygienne (qui dominaient les Lydiens au début) et que l'on retrouve sous le nom d'Adonischez les Grecs et Romain ou Tammuzchez les Hindoux, on devine que les origines mêmes de ce peuple sont aménagées. Et ce n'est pas mieux pour leur Roi Gigès, qui a régné (d'après la science officielle mais avec une fourchette temporelle) de entre 708 et 687 avant Jésus-Christ, sa mort étant entre 680 et 648 avant Jésus-Christ...
Crésides d'argent, attribuée à Crésus-5ième siècle av JC
Il était appelé Gugu par les Assyriens, et serait à l'origine des traditions bibliques sur Gog, prince de Magog (c'est-à-dire en assyrien mā(t) Gugu : « pays de Gygès »). En fait, on ne sait pas vraiment comment il est arrivé au pouvoir car les sources sont rares (donc à fiabilité resteinte) et divergent complètement... :
Selon Hérodote (né vers 484 avant notre ère et mort vers 420 - donc 250 ans après environ), Gygès était à l'origine le fils d'un des gardes et le confident du tyran Candaule, (ou Sadyate, ou encore Myrsile), roi très légendaire descendant d'Héraclès (Hercule), qui était un roi vantard qui ne cessait de vanter la beauté de sa femme. Ne supportant pas que Gygès puisse douter des charmes de son épouse, Candaule lui donne l'ordre de tout faire pour la voir nue et constater sa vérité. Après avoir refusé car pensant que c'est indigne, Gygès finit par céder et se cache dans la chambre royale au bon moment pour admirer le déshabillage de la Reine. Mais celle-ci le découvre sans le laisser paraître. Elle a compris que le roi ne peut être que l'auteur de cette indignité et décide de se venger de cet outrage. Elle convoque Gigès le lendemain et lui fait le chantage suivant : soit il assassine Candaule, devient son époux et le nouveau Roi, soit il est exécuté... Gigès n'a pas trop le choix, poignarde le Roi et s'empare du trône de Sardes, capitale de la Lydie...Mais selon Platon (né en 424/423 av. J.-C., mort en 348/347 av. J.-C. - donc 300 ans après environ), Gygès n'était qu'un simple berger lydien à l'origine, qui faisait paître son troupeau lorsqu'un violent orage fit s'affaisser une colline. Il s'y aventura et découvrit un énorme cheval de bronze dans les flancs duquel étaient pratiquées des portes (Cheval qui rappelle un peu le célèbre Cheval de Troie de part sa description !). Après avoir ouvert ces portes, Gygès aperçut à l'intérieur du cheval le squelette d'un géant portant au doigt un anneau d'or. Il se saisi de cet anneau, se le passa au doigt, et, sans dire un mot de son aventure, il alla rejoindre les autres bergers du voisinage. Par hasard, il remarqua que, à chaque fois qu'il tournait sa bague vers l'intérieur, il devenait invisible de tous, tout en gardant la faculté de voir et d'entendre ce qu'il se passait autour de lui. Dès qu'il retournait la bague en sens inverse, il redevenait visible. Après avoir essayé les pouvoirs de son anneau par plusieurs expériences, il se rendit au palais et séduisit la reine. Il complota avec elle la mort du roi, le tua et s'empara du trône...
Le mystère des tunnels de la cité engloutie de Baïes
Baïes (Baia de nos jours) est le nom d'une ancienne cité romaine, située en Italie, plus précisément au nord du golfe de Naples, dans une anse sur la rive est du cap Misène, entre la pointe de la Lanterne au sud et la pointe de l'Épitaphe au nord. Elle est proche de la base navale romaine de Misène, et fait face à Pouzzoles, de l'autre côté de la baie donc.
Plutôt qu'une ville, Baïes était un regroupement de villae de villégiature étagées sur la pente intérieure d'un ancien cratère (l'endroit est une caldeira volcanique, suite à une éruption explosive vers - 35000), en partie submergé par la mer, Baïes devait son succès à la douceur de son climat et surtout à la présence de sources thermales engendrées par le volcanisme actif des Champs Phlégréens. Ces sources chaudes, sulfureuses ou salines, sont vantées comme les plus curatives et les plus abondantes d'Italie par Pline l'Ancien, Strabon, Florus, Fronton et aussi Flavius Josèphe.
Des milliers d'outils en pierre taillée, d'os de chevaux, et une dent de lait humaine: une grotte du plateau central iranien a livré des traces d'occupation humaine vieilles de 452.000 à 165.000 ans, les plus anciennes jamais trouvées dans cet immense territoire à la croisée du Levant et de l'Asie.
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